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　　一. 情感化設計的產生

　　由于其本身的多領域、多學科交叉性，工業設計從內在觀點理念到外在表現形式都是隨時代的變化而變化的。工藝美術運動和新藝術運動雖然提出了如“美與技術結合”、“反對純藝術”這樣的進步觀點，但其本質上持否定機器生產的思想，無法將設計與工業結合起來。包豪斯提倡將手工藝與機器生產結合，了解現代工業的特點，用手工藝的技巧創作高質量的產品，并提供給工廠批量生產，這一觀點為工業設計日后的發展奠定了基礎。二戰后工業設計主要有兩種設計觀：一種將設計作為市場競爭手段，強調通過設計為產品創造附加價值;另一種則強調設計適應于人們的實際需要，著重于解決人類生活的基本問題，其代表是以功能主義(Form Follows Function)為核心的現代主義。進入60年代，迅猛發展的科技使功能主義的統治地位受到了挑戰,這就要求設計者更多的考慮美學、人機工程學,以及文化、心理等因素，在實現功能的基礎上，將高技術與高情感結合起來。

　　從信息傳播學角度來看，每一個產品都會傳達給消費者兩方面的信息：一方面是產品外在、直接的功能信息;另一方面是產品內在、間接的情感信息，兩方面因素都會影響消費者的購買行為。工業設計也需要由兩方面結合——功能與情感的結合、技術與藝術的結合、理性與感性的結合。在科技能夠幫助我們實現大多數物質需要的今天，人與物(消費者與產品)的關系不再是單純的使用與被使用關系，而多了一層心理、情感上的關系。情感化設計(Emotion Design)這一設計理念順理成章的走上了歷史的前臺。在功能主義受到挑戰的同時，情感化設計就開始了它的醞釀。情感化設計并不是一種革新的、突破的設計理念，也并非是對之前其它理念的顛覆，而是隨著社會的進步、各相關領域的成熟，工業設計作為一門交叉學科的必然發展。

　　二. 情感化設計

　　情感化設計的目的，是改變過去使用者與產品之間單純的使用與被使用的關系，進而使使用者與產品之間產生溝通——感受到設計者對用戶的理解與關懷，進一步感受到產品并與生活之間的意義與價值。情感化設計通過各種造型要素將情感融入到產品中，在消費者使用產品的過程中激發聯想，產生共鳴，獲得精神上的愉悅和情感上的滿足。

　　情感是由需要和期望決定的，當需要和期望得到滿足時產生積極、正面的情緒，得不到滿足時產生消極、負面的情緒。但情感是天賦的特性，是人對外界事物作用于自身時的一種生理的反應，不同的人由于其生活環境、教育背景、人生經歷等等因素的不同對同一個事物會產生不同的反應。因此，外觀設計公司如何在設計中把握情感的這些特殊屬性，并基于此分析人群的共性、差異性是設計能否成功的關鍵。